Театр французского символизма: онлайн курс Doctrina Et Nobiles

← / Главная / Театр французского символизма: на подмостках новой драмы

Театр французского символизма:

на подмостках новой драмы

Афиша к спектаклю «Вознесение Ганнеле», 1894
Поль Серюзье
Национальная библиотека Франции, Париж

4 видеолекции 3 часа 14 минут

Модернистская трансформация искусства в театре выразились как переход от дорежиссёрского театра к режиссёрскому. Этот слом стал определяющим для сцены XX–XXI веков. Однако глобальный культурный поворот — не одномоментное явление. Ранее в устоявшейся художественной системе накапливались эпизодические сдвиги, подготовившие появление новых течений.

В краткий и напряжённый период предчувствия новых форм именно во Франции впервые возникла альтернатива традиционной системе построения спектакля. Изобретая профессию и сцену, режиссёры обращались к принципиально иному материалу. В движении от натурализма к символизму зарождалась новая драма.

О роли символизма в становлении режиссёрского театра, о ключевых именах и постановках, а также о неочевидных связях с русской культурой пойдёт речь в этом курсе.

Кураторы: Анастасия Меньщикова

Театр французского символизма:

на подмостках новой драмы

От натурализма к символизму и режиссёрскому спектаклю — путь театрального искусства к обновлению форм

Кураторы: Анастасия Меньщикова

4 видеолекции 3 часа 14 минут

Афиша к спектаклю «Вознесение Ганнеле», 1894
Поль Серюзье
Национальная библиотека Франции, Париж

Лекции

Модернистский поворот: режиссёр и его театр

путь от натурализма к символизму. Как во Франции возникали новые театральные формулы, и почему символисты говорили: сущностная реальность невыразима

44 минуты Скачать лекцию в pdf

Театр Эвр: квинтэссенция эстетики символизма

скандинавская, английская и древнеиндийская драматургия на парижской сцене «первооткрывателя драматургов» — Орельена Люнье-По

50 минут Скачать лекцию в pdf

Битва за Метерлинка: драматургия на российской сцене

постановки МХАТа и «нежные мистерии» Мейерхольда. Есть ли общее у Чехова и Метерлинка, и в чём значимость премьер «Синей птицы» и «Чуда Святого Антония»?

47 минут Скачать лекцию в pdf

Король Убю: герой нового времени

воинствующий, жестокий и бессмертный обыватель. История скандальной и знаковой пьесы Альфреда Жарри

53 минуты Скачать лекцию в pdf

Словарь

явление, возникшее в конце XIX века вслед за открытием Театра Либр в 1887 году. По его образцу возникали театры по всей Европе: «Свободный театр» О. Брама (Берлин), «Независимый театр» (Лондон), «Свободный театр» (Копенгаген) и др. Эти театры стремились к независимости от коммерческих или цензурных ограничений и стали альтернативой традиционным репертуарным театрам.

драма, основанная на принципах и эстетических воззрениях натурализма. Среди них: стремление к предельно точному воспроизведению жизни на сцене. обращение к вопросам общественной несправедливости, биологической и социальной предопределённости, а также подчёркнутый физиологизм в изображении.

воображаемая и ироничная наука, изобретённая Альфредом Жарри. Само понятие сложно определимо, так как по своей сути противостоит необходимости заключения термина в четкие смысловые рамки. Одно из определений Жарри: «Патафизика есть наука о воображаемых решениях, которая образно наполняет контуры предметов свойствами, пока что пребывающими лишь в потенции». Впоследствии патафизика оказала влияние на сюрреалистов и абсурдистов, появлялась в произведениях многих философов, художников и писателей, а в 1948 возник Коллеж патафизики.

театральная концепция, предложенная Морисом Метерлинком. Согласно ей внешнее действие, «события», в пьесах и на сцене должны практически отсутствовать. Вместо вместо них развивается действие внутреннее.

принцип игры и ведения диалога, сформулированный Морисом Метерлинком. Некая тема, иной смысловой слой, скрывающиеся за обыденными репликами. Как драматургический приём он является символистским и противопоставлен подтексту в психологическом театре.

историко-литературное понятие, которое обозначает период в истории европейской драматургии конца XIX — начала XX веков, связанный с перестройкой традиционной драмы.

в современном понимании сложился во второй половине XIX — середине XX века. Характеризуется выделением и ростом роли режиссёра, как создателя единой художественной концепции, объединяющеей актёров, художников-декораторов и др. В дорежиссёрском театре роль создателя представления отводилась драматургу или актёру.

принцип новой драмы, сформулированный Морисом Метерлинком. Он гласит, что трагедия реализуется не в каких-то исключительных ситуациях, а ежеминутно присутствует в повседневной действительности.

Лекторы

Вадим Максимов
театровед, заведующий кафедрой зарубежного искусства РГИСИ, профессор Академии Русского балета, доктор искусствоведения

Искусство режиссуры за рубежом. Первая половина ХХ века, 2015

Автор: Лев Гительман, Вадим Максимов

Модернистские концепции театра от символизма до футуризма, 2023

Автор: Вадим Максимов

Театр французского символизма, 2024

Автор: Вадим Максимов

Французский символизм, 1973

Автор: Дмитрий Обломиевский

Русское режиссёрское искусство. 1898-1917, 2014

Автор: Константин Рудницкий

Мейерхольд и Комиссаржевская: модерн на пути к Условному театру, 2006

Автор: Галина Титова

Шкунаева И.Д. Бельгийская драма от Метерлинка до наших дней, 1973

Автор: Инна Шкунаева

Патафизика: Бесполезный путеводитель, 2017

Автор: Эндрю Хьюгилл

Материалы

Партнеры

Партнёр курса — Французский институт при Посольстве Франции в России — предлагает дополнительный материал для всех, кто хочет ближе познакомиться с французским театром. В подкасте с Юлией Клейман вы узнаете о ключевых явлениях, именах и контексте современной сцены.

Французский институт при Посольстве Франции в России — это окно во Францию и в мир Франкофонии, зарекомендовавший себя центр изучения французского языка и международных экзаменов.