Обычно слово секрет употребляется в популярных изданиях по искусству, когда речь идет о старых мастерах и старинной живописи. «Завтрак на траве» (1863) Эдуарда Мане принадлежит уже новейшему времени, однако слово секрет упоминается в названии не для мистификации искусства, а по существу. Всем известно значение этой картины для истории искусства; мощное воздействие ее смелого образа на зрителей и художников как XIX века, так и XX-го; огромный интерес к ней теории и истории искусства. Пишут о том, что художник впервые изобразил реальное женское тело, вынеся его на пленэр, что он придал лицу нагой женщины индивидуальные черты, что соединил реальную сцену с ренессансными прототипами, что, наконец, развернул широко свою оригинальную живописную манеру. Все это так. Но чуть раньше все тоже самое он сделал в своей картине «Испуганная нимфа» (1861). То есть взял конкретную женщину (будущую жену), написал ее нагое тело на пленэре среди пейзажа; и все это исполнил в своей оригинальной живописной манере, опираясь на классическую композицию (одну из Сусанн Рубенса). Разница только в том, что нимфа стыдится, а женщина в «Завтраке» бесстыдна. На лекции Александра Королёва мы попробуем разобраться, почему одна картина признана шедевром на все времена, а вторая, как была не востребована ни зрителями, ни художниками, ни искусствоведами, так и осталась. Разве это не секрет?